Ինչո՞ւ է գրող լինելն ավելի հեղինակավոր, քան լրագրող լինելը, երբ գրականության Նոբելյան մրցանակակիրների մեկ երրորդից ավելին լրագրողներ են։ Հայաստանի նշանավոր հեղինակներով ոգեշնչված հետաքննություն.
Այս հետազոտության գաղափարը ծնվեց այն դիտարկումից, որ հայ տաղանդավոր գրողների մեծ մասը լրագրողներ են եղել։ Նրանցից են Պարույր Սևակը, Նար-Դոսը, Ղազարոս Աղայանը, Րաֆֆին, Հակոբ Պարոնյանը, Շիրվանզադեն և այլն։ Բայց արդյոք դա Հայաստանի բնորոշ առանձնահատկությո՞ւնն էր, թե՞ համամարդկային ճշմարտություն: Պարզելու համար շվեյցարահայ լրագրող Աննա Ազնաուրը ուսումնասիրում է գրականության ոլորտում Նոբելյան մրցանակի 115 դափնեկիրների կենսագրությունները:
Դրանցից ամենանշանավորը մի հարավամերիկացի գրողի դեպքն էր։
Նրա ճակատագիրը փոխվել էր ողբերգական դեպքից հետո, որը նա պատմել էր որպես լրագրող: Իրադարձությունը տեղի է ունենում ծովում, որտեղ յոթ նավաստիներ կորցնում են իրենց կյանքը իրենց նավի խորտակման ժամանակ։ Ողբերգությունից միակ փրկվածը համաձայնում է դեպքը պատմել այս լրագրողին։
Հաջորդ օրերին վերջինս ողջ երկիրը կհմայի իր տասնչորս հոդվածներից բաղկացած տարեգրությամբ, որտեղ նա պատմում է փաստերը։ Եվ սա, թեև իրադարձության ելքը հայտնի էր բոլորին։ Մինչդեռ թերթը շատ լավ է վաճառվում իր հոդվածների շնորհիվ, վատ վարձատրվող երիտասարդ լրագրողը կենտրոնանում է գրականության վրա: Ինչպես իր գործընկերներից շատերը։
Եվ 1982 թվականին, 55 տարեկանում, փառքը վերջապես պսակում է նրա ջանքերը. Գաբրիել Գարսիա Մարկեսը Նոբելյան մրցանակ է ստանում «Հարյուր տարվա մենություն» իր մոգական ռեալիզմով վեպի համար։
Ինչպես իրենից առաջ և հետո շատ այլ լրագրողներ, այդ թվում՝ Էռնեստ Հեմինգուեյը, Ալբեր Քամյուն, Ջոն Շտայնբեկը և այլն։ Այնուամենայնիվ, այսօր հանրային ընկալման մեջ մի անտեսանելի պատ է բաժանում լրագրությունը գրականությունից, առաջինին պիտակելով որպես փչացող արհեստագործություն, մինչդեռ երկրորդը ընդունված է որպես հավերժական արվեստ: Ինչո՞ւ
Ըստ շվեյցարական հրատարակիչների, այս հինգ պատճառները կարող են բացատրել դա.
1.օրաթերթը, ի տարբերություն գրքի, մեկանգամյա օգտագործման է։ Իսկ այն, ինչ այդքան անցողիկ է, նույն արժեքը չունի։
2.Եթե գիրքը բեսթսելեր է, ապա այն մեծ արդյունք կտա իր հեղինակին: Բայց հոդվածը, թեկուզ շատ կարեւոր, չի փոխի լրագրողի վարձատրությունը, որի անունը հանրությունը չի հիշի։
3.Գրող լինելը համարվում է կոչում, որը նույնպես նման է շքեղության՝ սեփական ստեղծագործությունների շնորհիվ ապրելու։ Մյուս կողմից, լրագրող լինելը դիտվում է որպես ընտրություն, որն ավելին արվում է տնտեսական անհրաժեշտությունից ելնելով։
4.Լրագրողն ազատ չէ իր շարադրման ոճի ընտրության հարցում, ի տարբերություն գրողի, որովհետև այն պետք է լինի կարճ, հակիրճ, փաստացի և կենտրոնանա ճշմարտության օբյեկտիվ նկարագրության, այլ ոչ երևակայության վրա:
5.Լրագրողին նսեմացնում են, քանի որ հասարակության լայն զանգվածները չեն սիրում իրենց տեսնել այս հայելու մեջ, որտեղ Իրենք թույլ և տգետ են թվում:
Ամուսնալուծության ամփոփում
Բայց կար ժամանակ, երբ լրագրողները վերնախավի մեջ էին։ Այս ոսկե դարը վերաբերում է ամենից առաջ 19-րդ դարին, որի ընթացքում թերթերը փնտրում և աշխատանքի էին ընդունում գրողներին: Այսպիսով, Ալեքսանդր Դյուման և Էմիլ Զոլան, ի թիվս շատերի, կլինեն դրա մի մասը և նախ կհայտնվեն որպես լրագրողներ, նախքան գրողների համբավ ձեռք բերելը:
Նույնն էր հայերի դեպքում՝ Րաֆֆիի, Հակոբ Պարոնյանի և այլնի հետ։ Գրականության և լրագրության իրական ամուսնալուծությունը տեղի կունենա 20-րդ դարում, երբ գրավոր մամուլը կմասնագիտացնի լրագրությանը ստեղծելով լեզվի, ապա՝ էթիկայի չափանիշներ։ Գեղեցիկ գրական ոճից հրաժարվելուց հետո այսօր մամուլի ոճը սիրախաղ է անում մարքեթինգային կոդերի հետ՝ ի ուրախություն տգետների և ապշեցնելով գիտակներին։ Բացի այդ, որոշ լրատվամիջոցների քարոզչական արշավներն այնքան ակնհայտ են դառնում, որ վստահությունը վերանում է։ Վաղը, ամենայն հավանականությամբ, միակ երկու բանը, որ կմնա հաստատուն, կլինի գրաքննությունը և լրագրողների արտագաղթը դեպի այլ հորիզոններ։
«Լրագրությունը տանում է ամեն ինչի… պայմանով, որ կարողանաս դուրս պրծնել այնտեղից»,- ասել է լրագրող և գրող Ժյուլ Ժանինը: Այդ ազատության անսպասելի տարածքը գրականությունն է, որտեղ որոշ լրագրողներ, հոգնած իրենց թերթի սահմանափակումներից, իրենց լավ կատարած աշխատանքից առաջացած նախանձից կամ նույնիսկ ատելությունից, պատսպարվում են:
Այս փառավոր հարավամերիկացու նման: Այսպես, El Espectador օրաթերթում տպագրված իր տասնչորս հոդվածում լրագրող Գաբրիել Գարսիա Մարկեսը պետական սուտ էր բացահայտել՝ Caldas ռազմանավի կոլումբիացի յոթ նավաստիները չեն զոհվել ծովում փոթորկի պատճառով։
Նրանց մահվան պատասխանատու են եղել արգելված բեռները, որոնք խորտակել էն նավը։ Ցնցող բացահայտում, որը մահվան սպառնալիքների պատճառ կդառնա: Ստիպված լինելով հեռանալ հայրենի Կոլումբիայից՝ ապաստան գտնելու Եվրոպայում, սա առիթ կլինի Գաբրիել Գարսիա Մարկեսի համար նվիրվելու գրականությանը։ Կլսեի՞նք այս տաղանդավոր ու խիզախ լրագրողի մասին, եթե նա գրող չդառնար։ Կամ նրա խիզախ գործընկերների ինչպես
Օնորե դը Բալզակը, Լև Տոլստոյը, Ջեք Լոնդոնը, Ջորջ Օրուելը, Սվետլանա Ալեքսիևիչը, Հրանտ Դինքը և այլն, որոնց բացահայտումները ստիպեցին կառավարություններին դողալ։ Հավանաբար ոչ…
Այս հոդվածը հրապարակվել է շվեյցարական EDITO մեդիա ամսագրումEdito_fr_0122-1_pages 22 et 23
